耻辱与俘虏(托马斯.肯尼利作品) 下载 pdf 百度网盘 epub 免费 2025 电子版 mobi 在线

第二次世界大战期间，澳大利亚的一个偏僻小镇附近有一座战俘营，里面关押着日本、意大利等国的战俘。日本战俘与西方人之间存在巨大的心理隔膜，这让本就烦心事缠身、内斗不断的战俘营长官头痛不已。战俘营附近的小镇上，初为人妻的爱丽丝邂逅意大利战俘詹卡洛，由此产生一段意料之外的纠葛。与此同时，自杀与越狱的念头在日本战俘间酝酿，小镇居民生活在惶恐不安中。

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作者简介：

托马斯·肯尼利（Thomas Keneally），澳大利亚国宝级作家，迈尔斯·富兰克林文学奖得主，四次获布克奖提名，1982年凭借代表作《辛德勒方舟》获奖。作为一位富有人道主义情怀的作家，肯尼利的创作灵感多基于史实，擅长在时代背景下刻画人物的情感与心理，呼唤正义与人性。

译者简介：

李尧，1946 年生，悉尼大学荣誉文学博士，西悉尼大学荣誉文学博士，资深翻译家、中国作家协会会员、北京外国语大学澳大利亚研究中心客座教授，从事英语教学与翻译四十余年，翻译英、美、澳大利亚文学，以及文化、历史著作五十五部，其中多部获奖。2008年因在中澳文化交流，特别是翻译领域作出的贡献，被澳大利亚“澳中理事会”授予杰出贡献奖章。2018年在华澳大利亚研究基金会(FASIC)授予其终生成就奖。

刘洋，北京大学在读博士，鲁迅文学院第三十五届中青年作家高级研讨班毕业学员，文学翻译爱好者。

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第二十八章<br>

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艾博凯尔早就在主路旁安排了一顶帐篷，里面驻扎着几名警卫。其中的一名警卫对眼下平稳的态势十分满意——在月光如此皎洁的夜晚放哨实在是多此一举，而且无聊至极。不过令他欣慰的是，站岗的任务在凌晨两点就会结束，随后他便可以回到位于主路和凯利巷交叉处的那所半暖不暖的营房里，明晚便不必像今晚这样辛苦地放哨。<br>

然而到了凌晨一点四十五分，战俘营里的平静被打破了。在没有任何预兆的情况下，一名战俘突然冲出来，直奔主路前方的两道大门而去。看那架势，仿佛要把大门撞破一般。他以短跑冲刺的速度穿过摔跤场地和棒球场的一角，此时已经跑到一片空地上。<br>

或许因为对方来势太猛，手握步枪准备射击的警卫刚刚迈出一步，又迅速退了回去。转眼间，奋力奔跑的日本人已经来到道门前。他高举着双手，嘴里高声叫着“人类不公”“智者的愚蠢”云云，听起来仿佛是《圣经》式的英语，但这种英语却让警卫一头雾水——不论是重音还是语调，全都乱作一团，不知所云。接着，运动员般的战俘开始攀爬道门，丝毫没有注意到手掌已经被刺网划破，嘴里愤怒地吼着“不公正的人终会死于剑下”。

他的咆哮声中显然带着些恐惧，这种恐惧传染了警卫。对方的块头着实不小，他本能地举起步枪，朝着天空放了两枪。他知道，这是道信号。<br>

然而战俘营的两侧却没有任何动静，没有见到信号弹，也没有听到刺耳的警报声。此时，那个日本人已经翻过道门，站在了两道大门中间，嘴里兀自怒吼不休。还差一道门，他就可以进入主路。这时，刺网木桩上的电话响了起来。警卫眼睁睁地望着本恩越来越近，几乎就要来到自己跟前。他本想开枪打死对方，但还是先把电话接了起来。电话是一位军士从帐篷里打来的。警卫告诉军士，一名战俘已经跑到了门前，嘴里又喊又叫，马上就要翻过大门进入主路。军士说，如果战俘从门上跳下来，一定要想办法将其制服，所有人会马上赶过去。<br>

这时，本恩已经开始攀爬第二道门，丝毫没有停下来的打算，仿佛只有面对面的劝说才能让他停止行动。突然，C区传出一阵类似军号的响声，各个囚室瞬间沸腾起来。警卫手里的武器握得更紧了，枪口死死地对准战俘的身体。本恩的身子已经攀上了大门上方的刺网，与此同时，囚室里正不断涌出一群群战俘，每个人的脸上都露出一丝怪异而凶狠的神情。突然，囚室的走廊和破损的窗子里映出火光，熊熊的火苗迅速朝屋檐蹿去，房顶冒出阵阵浓烟。战俘从四面八方涌出，有些人甚至径直朝着那名警卫冲去。这些人并非因为失火而四散奔逃，相反，这场大火正是他们的杰作。面对汹涌而来的敌人，警卫不由得倒抽一口冷气。这些人已经穿过C区的空地，有些人跑得甚至更快了。警卫心里明白，此时整个守备队都已经知道，这个夜晚并不平静，所有平静都会在今晚终结。这时，另外两名持枪的警卫从主路方向冲了过来，在距离两人身后不远的地方，库克中尉正一瘸一拐地跑着。出人意料的是，本恩在越过大门上方的刺网后，竟然规规矩矩地爬了下来，他转过身，望着几名警卫。<br>

库克中尉和三名警卫吃惊地望着他的脸，听到他不停地喊着：“……有那些……杀人的、拜偶像的，并一切喜好说谎言、编造虚谎的。”<br>

然而这种吐字不清的话根本不会有人听懂。<br>

“逃跑！”本恩继续叫了起来，“都逃跑！”<br>

几个人并不知道本恩是在向他们讲述事实，还是在向他们发出命令。他们注意到，这名战俘开始浑身颤抖，布满泪水的脸上粘着一道道泥土的印记。

“逃跑！”颤抖不止的战俘又一次喊了起来，转身指了指冲过来的同胞。这群战俘有的用身子撞门，有的用球棒疯狂地砸着门框，没过多久，道大门便被撞开，门框四分五裂。看到眼前的一幕，几名警卫几乎惊得呆住了。<br>

战俘“大军”眼看就要杀过来，冲到第二道大门跟前。而大门的这一侧却只有一名拿着手枪的中尉、三名拿着老式步枪的警卫，以及引用《圣经》的告密者。<br>

库克中尉朝人群胡乱开了一枪，嘶声吼道：“快跑！”他心里隐隐地盼着本恩能跟着他们一起逃走。很显然，在他的眼里，这名战俘是他们的恩人。

只要冲过主路北侧的大门，他们便可以逃进安全而自由的世界。三名警卫转身朝大门跑去，库克则一瘸一拐地跟着后面，嘴里大声叫着：“快开门！”看到四个人迎面跑过来，门口的警卫连忙打开了大门。<br>

在恐惧的驱使下，库克没命地跑着，嘴里不停地叫着“该死！该死！该死！”，仿佛想通过这一声声咒骂，请求上帝开恩。还有五码的距离，他就安全了。库克后一个到达门口，穿过大门时，还不忘回头望一眼，盼着能看到本恩。然而令他失望的是，本恩仍然呆呆地站在原地，不知什么原因，他居然没有跟上来。“关门！”库克嘶声吼道。

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编辑推荐

·奥斯卡获奖影片《辛德勒名单》原著作者托马斯·肯尼利重返二战时代，写就晚年钟爱之作。

·根据真实事件改编，深入探索大历史背后的文明与人性。

·手持餐刀、球棒冲向机枪，聚焦二战期间震惊世界的日本战俘大越狱。

·展现疯狂背后填不满的思想沟壑，战争触角拨弄下的众生欲念，人世间的战线在人心中很长。

·资深翻译家联袂青年新锐译者倾情献译。

书摘插图

媒体评论

如果传奇般的《辛德勒名单》还不足以证明托马斯·肯尼利的文学天才的话，这部作品一定可以。

——《纽约每日新闻》

作为肯尼利的晚期作品，《耻辱与俘虏》有血有肉、情感充沛，毫不逊色于他五十多年创作生涯中的任何一部作品……肯尼利运用优雅的古典主义技法，将宏大叙事——太平洋战争——微缩，却不损其精妙。这部作品发人深省，令人感到震惊，透视人性，并令人得到陶冶。

——詹姆斯·基德，《文学评论》

肯尼利又回到了二战时代，重现了那种惊人的戏剧性效果，多层面探索勇气、忠诚、同情和文化隔膜。

——《书单》

前言

故事的由来那场日本战俘暴动事件，发生在新南威尔士州中西部地区的考拉镇—— 在小镇边缘的一所战俘营里。当时我九岁，父亲正在海外服役，不在我身边。家门口缺少他的把守，无法依靠他抵御暴乱，即使在悉尼郊区似乎也会感到，这是异常恐怖的事情:一场源自腹地的入侵。事件的动机令人不解，超出了我们的文化视域与想象的边界。据我们判断，种种动机之中，应该包含这样一种企图：向妇女、儿童以及男人，按照这个顺序，施加难以言说的伤害。为了挫败这歹毒的阴谋，民众自发地武装起来。我的一位姑婆住在离考拉镇不远的一个镇子里，因为男人们不在家，她每晚都傍着斧头入睡。农夫不得不暂离农舍时，会把步枪留给妻子，以此保卫家庭，保护自己。渐渐地，越狱战俘的动机显露得愈发清晰，通过结尾处致谢部分提到的专家、书籍以及文献，可以搜集到相关证据，拼凑起一幅更为精确的画面。但事实上，我并没有严格再现1944年8月4日至5日，考拉镇暴动中发生的诸般事件。我不想冒犯那些在当晚、之前以及之后几天中幸存下来的人，而重要的原因在于，我想试着尽可能精确地去解读那场灾难的双方所处的文化环境。这并非一部“隐去真名的纪实作品”—— 那种作品的每个角色，都反映着现实中的人，有的依然在世，有的已然去世。但我的角色在设计上，并不追求对美德、罪行、愚昧、狂热或英勇之举的反映，尽管在考拉镇暴动事件的真实“角色”身上，这些都有着明显的体现。无论如何，我们掌握的细节都不足以充实所有角色。小说家要做的是，组合并放大这些细节—— 写小说的部分任务就在于此。诚可为此致歉，却是在所难免。以澳大利亚乡镇边缘的一座战俘营为背景，我想试着书写的是一个相似的故事，或者说，一个受1944年考拉镇事件启发的故事。我将类似的事件纳入一个名为加韦尔的虚构所在，为此，我要向考拉镇的民众，向那晚暴乱中死难者的灵魂请求原谅。我的故事就像考拉镇事件的兄弟或姐妹—— 两者因DNA而紧密相连，在诸多层面相似，但采用了不同的名字，在一些方面具有不同的特征。例如，在加韦尔战俘营的暴动事件中，满月扮演了应有的角色，正如在考拉镇事件中一样。不论在真实还是虚构的小镇里，那个高潮迭起的夜晚都异常寒冷。不过爱丽丝· 赫尔曼确是虚构人物，仅仅存在于本故事的叙事范围之内。詹卡洛· 莫里萨诺也是如此。（但我们知道，两人间的情感关系的确曾在那个时代发生。）现实中，考拉镇意大利战俘区的指挥官是E.V.蒂姆斯少校，一位小说家。然而虚构人物萨特少校，那个撰写着鼓舞人心的电台节目剧本,掌管加韦尔战俘营C区的指挥官，绝非用来影射E.V.蒂姆斯的生活、行为、动机，或他的所思所想。指挥官艾博凯尔上校这个角色，也绝非用来描绘现实中指挥官的性情或他生活中的事件。考拉镇战俘营里的确有个韩国告密者，但并不是本故事中的郑恩屋。有名日本战俘曾试图向守备队示警，但不是本故事中那个叫作本恩的人。即便如此，我却希望这个故事具有真实的一面，在动机的想象方面、角色的行为方面——在感受上，能够切实再现那个时代发生过什么。小说往往试图用谎言，用杜撰来表达真实。通过虚构的加韦尔战俘营，我试图用自己的方式去解读考拉镇现象，阐释意念的强大力量，诠释这场越狱事件揭示的、我们所表现出的迥异观念。以上“免责声明”常见于小说之中，因而，指责小说家“只对现实世界和虚构世界中好的部分负责”可谓恰如其分。如果真的如此，我希望这部小说的读者能够感受到，他们得到了两个世界中好的部分。不管经过如何冒昧的改动，这都是一个绝好的故事，我只塑造了其中一部分，更重要的部分，由1944 年8月发生的事塑造—— 这些事发生在那个远离战争前线，远离世界主流话语的小镇里。